宜兴堆花工艺形成、发展的历史蜕变

宜兴堆花工艺技巧是一种美化陶瓷制品的装饰 手法，她的装饰 伎俩首要是利用 大拇指所表现 的搭、搓、撕、揿、行五大技法，用各种色坭在陶制半成品表面进行装饰 的民间奇特的传统工艺，这种工艺仅宜兴地区 有，可谓“冠绝一世、独步千秋”。回溯堆花工艺的历史早在5000多年前的原始社会的仰韶文化时代，原始部落的居民就在手制陶器上用黑红两种色彩的化装上彩绘各种几何图案和一些简略的植物图案装饰 ，到东周战国时代的陶俑出现了属陶器时代很早的雕塑，以后又出现了印纹陶器，印纹陶器上的纹样装饰 ，有些是手捏或拉坯的，亦有利用 其它工具来处理 效果 ，如弦线纹、水浪纹，是用竹木工具或陶模印制出来的。到了汉代时代的陶器装饰 ，人们为了器皿携带方便 ，加上了铺首（耳把）关系，铺首耳把，即有它的实用 性，又有奇特的装饰 效果 ，汉代时代陶器装饰 采纳的是浅刻、刮制、浅雕、捏制、印戳、粘接等综合性的伎俩处理 而成，铺首的出现又是较早的堆塑。
从晋代时代青瓷器皿中，发掘的陪葬品（皿器）称之谷仓的装饰 伎俩来看，同样是集捏堆贴、刻划、印戳、浅雕、浮雕、粘接相联合的综合性装饰 ，与前期陶制品相比，粗中有细，较突出浮雕立体效果 。陶瓷历史的发展和陶瓷器皿装饰 手法的蜕变，为宜兴陶瓷堆花工艺的形成奠定了根基。
据收集的相干材料记载 ，宜兴陶瓷公司一九七六年在宜兴产区古窑普查和考古发掘 的陶瓷碎片及现有堆花古陶器分析 ，在唐代初期，宜兴地区 生产的陶器就创造了呈半堆塑状，捏塑的绳纹，即浅雕而简略的花草纹样，陶器制品未创造釉色，装饰 的纹样施用的化装土的浅红色两种，这些堆花工艺的形成可推测到唐代中晚期陶器施釉烧制后的光阴阶段，而堆花的伎俩操作则由双手捏塑堆贴逐步转为单手即大拇指的运作。
南宋到明代初期，陶瓷堆花制品几乎都应用了上釉烧制法子 、釉色呈暗红釉（老红釉）泥浆釉两种，或用两种釉拌和应用，而堆花伎俩完整运用 大拇指进行操作，明代前期应用的装饰 泥料，一般是用稍微过细的缸料土，色调对比单一。
明代初期的堆花泥料可见有白坭的应用。堆花的装饰 特性，呈半浮雕状，画面的设计相对规范，对称，感到有点做作，操作伎俩以大拇指为主，加以雕塑、印模、粘接、挤压、印戳的赞助 法子 而成，画面题材一般以花卉为主，经过施釉烧成后，玉器感较强。
明末清初的宜兴陶瓷堆花工艺有了较大的变更。从堆花工艺伎俩上来看，明代前的装饰 偏重以堆塑为主，清初期的堆花伎俩，有了很大的转变 ，当然明代与清代之间的发展是相当首要的，清代时代的陶瓷堆花伎俩，充沛运用 了多种技术，如搭、撕、搓、捺、行五大技法等等，装饰 题材较为丰厚，如佛教文化，民间传统文化，包孕大自然的很多内容，画面布局较为和谐，装饰 伎俩随便性很强，形成了绘画大写意的艺术效果 ，全部画面处理 ，装饰 泥运用 较为肤浅，但生动 活泼，线条流畅 ，层次分明。
民国之后的堆花工艺，不但在装饰 工艺及伎俩上有所变更，还在材质、造型、釉料、堆花装饰 土上做了大宗的钻研，从单一的堆花用坭，发展到用化工有色颜料配制多种丰厚多彩的色坭包孕釉料，本来堆花工艺的装饰 ，局限在缸类品种之间，现在发展到盆、瓶、钵、千筒、坛、罐、壁画等。装饰 伎俩也有所突破，借鉴民间传统大写意的艺术特征，发展了堆花大写意与工笔相联合、平堆与半堆、浮堆的艺术作风，创作题材偏重创意性，转变了传统堆花随便性。
历代堆花艺人为了寻求艺术成绩而呕心沥血，总结前人积累 的艺术精华 ，运用 了大宗堆花工艺伎俩，并联合陶制品材质、泥料、釉料烧结温度，为堆花技艺进步给现代堆花艺人奠定了必然的根基。
我们这一代宜兴堆花工艺的继承人，首先要进步自身的文化修养，培植自身的创作能力 ；其次要学习继承传统，在堆花工艺传统的根基上突破旧观念不断创新，把宜兴陶瓷堆花工艺这颗古老民间艺术之星进一步发扬光大。