谈西方后现代绘画(2)

　与上个世纪上半时期的现代主义绘画相比较，西方后现代绘画表现出明显的政治化的倾向，很多艺术家突破现代主义的“自治律”，将视觉指向社会，关注和表现历史、战争、暴力、道德、伦理、人性，生态、人的命运、女权、性、心理变态之类社会政治问题或事件，很多作品成功地展示了绘画介入社会政治生活的方式和可能。前面讲的汉密尔顿的《状态》即运用复杂。模糊的方式揭露西方的社会问题，艺术家将自己置于客观的角度，自然化地展现事件的悄境及多层面复台的情感线索，引导观者对其进行关住和评论。德国新表现主义艺术家彭克、基弗、伊门多夫等人的画作涉及抨击法西斯暴行，两德统一、历史评价，社会现实寓讽等内容，情感倾向强烈，但非简单化、标语口号化，意喻复杂而具有艺术的深度（图6）。新表现主义绘画的表现力、冲击力与其政治化的倾向密不可分，一些艺术家笔下的形象具有特殊的暗示意义，英国画家乔克，麦克菲迪笔下的人物畸形和怪诞，其变形不是为了形式的新奇和引人注目，是一种观念化的处理方式，表现生存环境及社会的怪诞与畸形（图7）。女画家萨维尔钓画在表现上有些相似，她笔下的女裸体显现着巨人般的体量和强健的肌肉，并用明确有力的笔触加以塑造，但却予人无力之感，因为这些人体的构图与动作显得任人摆布和无奈，这些画使人联想到女权主义的主张（图8）。

　　后现代主义文化具有超常或极端化的夸张性，此倾向也经常体现于后现代绘画的创作中，霍森的《李子林入格鲁勃的《审讯》、《雇佣兵》系列，拉斯汀的系列作品正以异常夸张的情节、反常的人物形象与动作表现政治性内容，制造出令人强烈震惊的效果。《李子林》中士兵遍体鳞伤，身体恣志古怪地扭曲，生殖器被阉割，而旁边却有两个小孩子玩妥，背景阳光灿烂；《审讯》中面孔狰狞的男人凶残地对一个女人施虐，衣服被剥光，双手捆绑，眼睛与嘴被胶布封住，西方古典绘画、近代绘画。19世纪俄罗斯绘画、苏联绘画、西方现代主义时期的一些写实具像绘画出现过战争、伤残，受审，死亡之类的场面，但如此残酷、凄惨和大反差的情境少见，后现代式的夸张描绘了当代的现实（现实中确有此类情景发生），也从一个方向强化了绘画艺术的表现力度。

　　后现代绘画发展了波普艺术的通俗理念，很多艺术家用通俗的卡通漫画，儿童画，连环插图。广告画甚至图案的形式表现政治性内容。有钓描绘暴力和冲突（图9）。有的揭露贪欲，有的宣扬女权，有的嘲弄世态的庸俗，有的强调平等主义，有的警示核武器的威胁及爱滋病传播的灾难等等。颇具反讽意味的是，一些艺术家运用波普艺术的通俗形式批判波普艺术所推崇的消费理念，纳戈的《我是瞎的，买一技铅笔》（图10）、皮特曼的《一个装饰的坚持和放弃的年表》等就是典型的例子。卡通漫画、图案等通俗的形式也被艺术家用于表现其他方面的内容或意象，有的阐述悄解高雅文化与通俗文化的企图，有的渲泄内心的冲动，有的描绘自然物的感受，有的描绘不确定的幻象。提扎帕提阿里的《大、袋鼠之梦》用图案画的方式描绘了古怪的梦境，其同传统的澳洲沙画相联系，体现、了地域文化的主张，普星期在大幅面的画布上复制系列的粗糙的漫画，意图在于表达极端的“挪用”的观念。在很多后现代画家的笔下，通俗的形式表现了不通俗的内容，使绘画的表现形态更为自由和多样。

　　事物具有多面性，在分析、研究后现代绘画的过程中，应当看到其诸多缺陷和不足，社会制度与文化背景不同，决定了其中很多东西我们不能一概赞同和接受。

　　对权威和英雄主义的反叛，促使了画坛及创作心态的自由和多元，也导致无政府主义理念泛滥和无所作为之风盛行，与现代主义时期相比，画坛显得比较平庸，形式独特、表现刻划深入之作较少，少有独领风骚、创一代新风、享盛誉于艺坛的大帅，这里有装置类，表演类艺术扩“张，架上绘画地位弱化的原回，又有文化及创作心态的原因，对真理的极端叛逆和对通俗、平庸的过度宣扬，导致很多画作流于浅薄。庸俗和做作，一些画家甚至津津乐道地描绘男女性交，手淫等狠亵场面，将艺术表现与色情宣扬相等同，对“主体”，“中心”的消解，对文本关系的重置以及开放性、不确定性的强调。增加了绘画意义表达的复杂性和层次感，在很多画中，又表现为意图过于虚无飘渺：不着边际、晦涩难懂的状况，很多画作仅是…，些图像、文字的罗列堆砌，观者无从理解其意义，“观念”也时常成为故弄玄虚，哗众取宠，表现内容空泛，浅薄，愚弄观者的借口。

　　一些后现代绘画运用的手法很值得讨论。如有艺术家使用人的体液，血液或排泄物创作，以此制造出令观者震惊，发疹或作呕等效果（装置、表演类艺术更常见此类现象），汉密尔顿的双联画《平民》将人物形象与排泄物徐抹的抽象图像相井置（图11），就此东西的运用而言，很难说是否合理或妥当，艺术虽无定法，但作为一种审美范型的绘画艺术似乎仍应有一定边界或底线。画面卜的排泄物的抽象印迹显然令人难以忍受，作者是以此加强观者对此幅图画及画中场景，人物的感受，此画表现一个事件：70年代早期，爱尔兰的一名囚犯开始一个5年的污秽罢工，拒绝洗浴，用他们白己的排泄物弄脏牢房的墙壁，（他们在这次和下阶段的绝食罢工都未成功：英国政府让他们死亡）。⑤画中长发男于的形象显现着圣徒般的庄严神情，此系列画曾获45届威尼斯双年展绘画金狮奖，据说把“平民”放在排泄物和屎尿中间具备～种“常常与艺术相联系的神秘力量”，是否的确如此？

　　西方后现代绘画复杂而矛盾，种种国素相交合，有时很难分明地辩析清楚，对其一味推崇或一概拒绝，排斥都不可取，应当深入分析，坚持立足于国内文化背景与现实基础上的“拿来主义”的态度。