印章种类

[战国古玺]

古玺是先秦印章的通称。
我们现在所能看到的最早的印章大多是战国古玺。
这些古玺的许多文字，
现在我们还下认识。
朱文古玺大都配上宽边。
印文笔划细如毫发，
都出于铸造。
白文古玺大多加边栏，
或在中间加一竖界格，
文字有铸有凿。
官玺的印文内容有“司马”、“司徒”等名称外，
还有各种不规则的形状，
内容还刻有吉语和生动的物图案。


[秦印]

秦印指的是战国未期到西汉初流行的印章，
使用的文字叫秦篆。
看其书体和秦汉量，
秦石刻等文字极相近，
所有较战国古文容易认识。
秦印多为白文凿印，
印面常有“田”字格，
以正方为多，
低级职官使用的官印大小约为一般正方官印的一半，
呈长方形，
作“日”字格，
称“半通印”。
私印一般也喜作长方形，
此外还有圆和椭圆的形式，
内容除官名、姓名、吉语外还有“敬事”、“相想得志”、“和众”等格言成语入印。


[汉官印]

广义地说是汉至魏晋时期的官印的统称。
印文与秦篆相比，
更为整齐，
结体平直方正，
风格雄浑典重。
西汉末手工业甚为发达，
所以新莽时代，
(?“新”为王莽的朝代名)的官印尤为精美生动，
汉代的印章艺术登峰造极，
?因而成为后世篆刻家学习的典范。


两汉官印以白文为多，
皆为铸造。
只有少数军中急用和给兄弟民族的官印凿而不铸，
这在后面还要介绍。


[汉私印]

汉私印即为汉代的私人用印，
是古印中数量最多、形式最为丰富的一类。
不仅形状各异，
朱白皆备，
更有朱白合为一印，
或加四灵等图案作为装饰的，
进而有多面印、套印(子母印)、带钩印等。
印文除了姓名之外，
往往还加上吉语、籍贯、表字以及“之印”、“私印”、“信印”等辅助文字，
钮制极为多样，
充分显示了汉代工匠的巧思。
两汉私印仍以白文为多，
西汉以凿印为主，
东汉则有铸有凿。


[将军印]

将军印也是汉官印中的一种。
这些印章往往是在行军中急于临时任命，
而在仓促之间以刀在印面上刻凿成的，
所又称“急就章”。
将军印风格独特，
天趣横生，
对后的艺术风格有很大影响。
汉代的将军用印，
普通都不称“印”而叫做“章”，
这是军印的一大特点。


[汉玉印]

两汉玉印在古印中是十分珍贵稀少的一类。
“佩玉”在古代也是名公贵卿和士大夫的一种高雅风尚。
一般玉印制作精良、章法严谨、笔势圆转，
粗看笔划平方正直，
却全无板滞之意。
由于玉质坚硬，
不易受刀，
也就产生了特殊的篆刻技法，
即所谓的“平刀直下”的“切刀法”。
又由于玉质的不易腐蚀受损，
使传世下印得以比较好地保留了它的本来面目。


[魏晋南北朝印]

魏晋的官私印形式和钮制都沿袭汉代，
但铸造上不及汉印精美。
传世的给兄弟民族的官印，
文字较多，
用刀如刻如凿，
书法风格表现为舒放自然，
从而成为一个时期篆刻风格的代表。
南北朝各国传世印章不多，
官印尺寸稍大，
文字凿款比较草率，
官印未见铸印。


[朱白文印]

朱白文相间的印式在汉印中很见巧思，
据说起自东汉。
它的方式极为多样，
朱白文字的位置安排及字数均可灵活变化不受局限。
这里例举的数印就可见一斑。
朱白的原则大致根据笔划多少而定，
朱文大多笔划多少而定，
朱文大多笔划较少，
白文则相反，
从而达到朱如白，
白如朱的和谐效果，
这类印大多工稳的私印，
未见用于官印。


[子母印]

子母印又称“玺印”，
起于东汉，
盛行于魏晋六朝，
是大小两方或三方印套合而成的印章。
人印腹空，
可以合宜地套进一方或二方小印，
形成母怀子的形状。
也有套进一方两印(如右栏“郭意”印)成一组三方的。
在一方印章的体积中，
兼备了几方印的使用价值，
古代印匠的工艺水平由此可见。


[六面印]

传世六面印实物较少。
这种呈“凸”字形的印章，
上面的印鼻有孔，
可以穿带而佩，
鼻端作一小印，
连同其余五个印面故称六面印。
传世六面印的一种典型风格为带边白文，
每字为一行，
密上疏下，
印文竖笔多引长下垂，
末端尖细，
犹如悬针，
所以有“悬针篆”的俗名。
这种风格虽然尚有笔意舒展、疏密相映的好处，
但很容易流于庸俗，
远不及汉印的相茂，
故历来篆刻家只偶一为之。

[缪篆印]

缪篆印及与它相近的鸟早虫书均是汉印的“美术字”，
前者屈曲回绕，
?后者则在基础上加上了鱼形鸟头等装饰。
这种文字最早多见于古代的兵器上或乐器的钟上，
有的还依文字的笔划嵌以金丝，
很有独特的风格。
鸟虫书印只见于私印，
以白文为多。


[杂形玺]

战国以来的印章中，
杂形玺也是甚为别致的一类。
其式样没有定例，
大小从数寸至数分不等，
变化极为丰富，
除了方圆长宽更有凹凸形印、方、圆、三角合印，
二圆三圆联珠，
以及三叶分展状等，
朱白都有，
不胜枚举。
杂形玺因其独特的谐趣与官印的庄严、沉着的要求不同，
故只用于私印。


[图案印]

图画入印自战国到汉魏都有，
以汉代为最多。
又称肖形印或象形印。
形式多样，
简练生动，
除了人物、鸟兽、车骑、吉羊、鱼雁等图案外，
常见以吉羊的四灵(?龙、虎、雀、(凤、龟)入印的，
这类印又称为“四灵印”。


[成语印]

成语印自战国开始就有，
使用的格言、成语达百余种。
如“正行”、“敬事”、“日利”、“日入千万”、“出入大吉”等，
成语字数不等，
自一、二字始，
多达二十字，
其用途除了表示吉祥之外，
也有为死者殉葬之用。


[花押印]

花押印又称“押字”，
兴于宋，
盛于元，
故又称“元押”。
元押多为长方，
一般上刻楷书姓氏，
下刻八思巴文或花押。
从实用意义上说历代印章大都有防奸辨伪的作用，
作为个人任意书写，
变化出来的“押字”（有些已不是一种文字，
只作为个人专用记号），
自然就更难以摹仿而达到防伪的效果，
因而这种押字一直沿用到明清时代。


[封泥]

封泥又叫做“泥封”，
它不是印章，
而是古代用印的遗迹——盖有古代印章的干燥坚硬的泥团——保留下来的珍贵实物。
由于原印是阴文，
钤在泥上便成了阳文，
其边为泥面，
所以形成四周不等的宽边。
封泥的使用自战国直至汉魏，
直到晋以后纸张、绢帛逐渐代替了竹木简书信的来往，
才有可能不使用封泥。
后世的篆刻家从这些珍贵的封泥拓片中得到借鉴，
用以入印，
从而扩大了篆刻艺术取法的范围。
基本训练与创作

[钮制]

古代的玺印大多有钮、以使在钮上穿孔系绶，
系在腰带上，
这就是古代的“佩印”方式。
自汉代开始，
以龟、驼、马等印钮来分别帝王百官。
例如高级官史使用龟钮、驼钮、蛇钮则是汉魏晋时授与兄弟民族等官印常见的钮制。
历代钮制形式为丰富，
其中以坛钮、鼻钮、复斗钮为最常见，
现将部分钮制列举于右，
以见一斑。


[隋唐以来的官印]

官印到了隋唐时代，
印面开始加大。
随着纸的普遍应用，
朱文逐渐替了白文。
许多官印印背上开始有年号凿款。
在文字上隋印多用小篆，
并开始运用屈曲的“九叠文”入印(古代的“九”为数的终极，
故有此名，
并不一定要九叠，
?可以随笔划的繁简而变化)以便填满印面。
唐宋时代开始以隶楷入印，
清代官印满文，
?汉文两体兼用，
同刻于一印之中。
无明清代各代农民政权留下的官印，
也是值得我们珍视的革命文物。


[宋元圆朱文印]

魏晋以来，
纸帛逐渐代替竹木简札，
到了隋唐，
印章的使用已直接用印色钤盖于纸帛，
到文人画全盛时期的元代，
由文人篆写，
印工携刻的印章已诗文书画合为一体，
起到了鲜艳的点级作用，
为书画所喜爱。
在这个阶段，
首先是宋未无初的书画家赵孟fu 对篆刻艺术人力提倡，
由于书法上受李阳冰篆书的影响，
印文笔势流畅，
圆转流丽，
产生了一种风格独特的印章一“圆朱文”的印，
为后世的篆刻家所取法。


[兄弟民族文字的印章]

宋以来的兄弟民族在汉民族文化的影响下，
曾依据汉字书法创造了本民族文字，
并把他们的文字仿效汉字篆体用于官印，
传也较少，
所见的印文有金国(女真)书和元代八思巴文及西夏文篆书，
其中有许多文字还不认识。


[今体字印章]

在汉字书法中，
篆书由于具备很强的装饰性成为印章艺术的主体至今不衰。
但秦汉以后，
随着书体的演变篆书已不是印章使用的唯一的书体。
除了唐宋的隶楷印章和元代的押字，
在魏晋时代就出现了隶楷入印的先例。
清以来的篆刻家亦好尝试以今体(隶、楷、行草)入印，
其中不乏佳作。
由此使我们认识到，
印章艺术的体现并不限于某一书体的使用，
关键在于章法、书法、刀法的高度运用能力。


[收集印 斋馆印 闲章]

印章发展到了唐宋两代，
作为欣赏艺术的一支日益发展。
用以收藏、鉴赏、校订的专用印记开始出现。
钤之于书画藏品，
种类繁多。
“斋馆印”是以文人书房、住室的雅称刻制的印章，
如“楼、阁、馆、巢、院、斋、轩、堂”不胜枚举，
其实许多有名无实的(文征明就说过，
他的书屋大都是建筑在印章上的)只不过是知识分子思想性灵的表现方式罢了。
闲章源出古代吉语印，
这些以诗文、成语、名言、俗谚入印的作品，
进一步使篆刻由以往单纯的镌刻官职，
名号的实用艺术，
发展成为独立的具有文学含义的欣赏艺术、与诗文书画交相辉映。