浅谈书画艺术在发绣精品中的应用

中国绘画艺术作品流传至今的真迹璀璨动人，足以表明我国绘画艺术辉煌卓著的历史。但就仅有的数量而言，不过是我国悠久历史文苑中的凤毛麟角而已。这些天才的艺术创造，是中国人民及其子孙万代无比珍贵的瑰宝。作为一个从艺近四十载的工艺美术设计师，多年来反复观赏临摹中国古代名画，不仅被历代绘画宗师带到了一个特定的具体的艺术境界，而且更激发起我尝试用传统发绣艺术形式来表现古代名画内涵的再创造热情。
八十年代，在东台市工艺美术总厂设计室，主创设计了发绣长卷《清明上河图》。三十多年来又陆续摹制移植中国历代十大名画，包括《八十七神仙图》、《维摩演教图》、《韩熙载夜宴图》、《虢国夫人游春图》、《货郎图》等等，先后绣制成功。为苏州市刺绣博物馆、苏州市明莹绣品公司，东台市发绣艺术馆等单位发绣艺术的发展提高作了一定的贡献，多幅作品参展国家、省级工艺美术精品博览会获金奖、银奖及收藏证书。
一幅珍贵的古代名画摹制成发绣艺术精品，就画稿而言，实际上使我们欣赏到的是两位画家的艺术——原作画家的绘画艺术，和临摹者的临摹艺术。而临摹需要逼真，求精。一是再现原画笔墨，颜色的形象绘画艺术；二是运用发绣以发代线色泽自然表现原画的独特艺术风格。仅以卷轴人物画发绣样稿的设计制作，即摹写要法，极为具体丰富。其中包括：摹画前的思想准备；摹画注意事项；工具及材料的准备放置；怎样用笔；怎样才能摹写准确；如向摹写人物神情姿态；怎样摹写树石配景；怎样渲染着色；名款和题跋的临摹；等等。因篇幅有限，仅就摹制名画与发绣工艺相结合的表现形式，作一探讨。

一、墨绣人物画稿的设计，以白描功力和墨法技巧见长

作表作：1、北宋李公麟《维摩演教图》2、南宋佚名《八十七神仙图》3、《千手观音》等等。
以发绣《维摩演教图》为例。首先读懂这一佛教传统题材的故事情节，领会其时代背景和宗教信仰。二是体会整个画面的肃穆气氛，突出主要人物维摩老者的塑造。他褒衣博带、坦腹露胸、屈膝而坐。面部略带病容、长髯垂胸、双目有神。左手持扇、右手伸出两指，似在侃侃而谈。三是捕捉陪衬人物的可视形象。四是着重表现原作者惊人的白描功力。衣纹长带、飘举飞动，流畅遒劲。坐榻香几、刻画精微，不板不滞。如此众多的人物和家什，线条繁复。千笔万笔，无一笔不妥贴。潇洒处，能收能紧；细微处，能展能放。正所谓“疏可走马，密不通风”。这样，我精心绘制画稿，讲究墨法技巧，再充分运用发绣工艺的各种针法，将此幅名作的白描功力、庄重画面，人物神态等，都十分准确地表现出来。这幅发绣艺术精品，二OO六年已被苏州市工艺美术博物馆收藏。

二、彩绣人物画稿的设计，以贴近原画风貌色薄而浑厚为准

代表作：1、五代南唐顾闳中作《韩熙载夜宴图》2、唐代张萱作《虢国夫人游春图》3、晋代顾恺之作《洛神赋图》等等。
以发绣《虢国夫人游春图》为例。此图描绘的是天宣十一年，唐玄宗的宠妃杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从出游赏春的情景。全画共八人骑马，前三骑与后三骑是侍从。侍女和保姆，中间并行二骑为秦国与虢国夫人，秦国夫人居右上角，正面向虢国夫人诉说什么。全画构图疏密有致，错落自然。人与马的动势舒缓从容，正应游春主题。画家不着背景，只以湿笔点出斑斑草色以突出人物，意境空溕清新。图中用线工细，圆润秀劲，在劲力中透着妩媚。设色典雅富丽，具装饰意味，格调活泼明快。画面上洋溢着雍容自信、乐观的盛唐风貌。因此，我在读懂领会这幅名作的基础上，面对原画色彩，进行深入钻研分析，着重在用墨著色技巧上下功夫，表现重彩色薄而浑厚的效果。这样精心绘制的画稿，出色地再现原画风貌。再由发绣技师依据原画包彩配线设色精心绣制成功。一幅名画彩绣作品，发绣与丝绣的表现手法却大为不同。发绣先画后绣，是画成的绣品，而丝绣先绣后画，是绣成的画作。

三、名款、题跋与印章，力求形神兼备，生动传神

古画上原作者的题款，历代书画收藏家，学者名流以及历代帝王的题跋，还有各类风格的印章，都是画面上的重要组成部分。制成发绣精品这些形式必不可少。因此，我在摹制画稿时，重点掌握以下技巧：一是临摹书法。明了我国书法的不同书体，不同流派，对原题跋的落款，花押的字体的风貌，间架结构的运笔起住转折的特点。临摹前作深刻的分析，细致的研究。体会入微，还要经过一定的实践过程，作到心手合一，才能再现其形神。临摹方法有—摹拓（影写）与廓填（先双勾再填写），注意掌握勾稿，落墨，运笔的分寸，注意字与字，行与行之间的气势章法。二是仿制印章。古代印章，多出自历代杰出金石篆刻家之手。古印神奇工拙、各具风格，有极高的艺术水平。 印章的仿制要十分严格。首先对全幅画上所有印章进行全面分析，了解印章的时代、原属何人，印文内容、印文字体、章法布局，运刀特点，风格流派，等等。还要对伤损了的印章考查分析，对于原印金石韵味、刀笔情趣都要深刻领悟。然后进行勾摹。可用双勾廓填直接实涂均可。原印印章所有的笔划文饰，都要勾摹准确清晰，不得有丝毫的增减修改。原印的刀笔情趣，章法的参差错落，断续无穷的变化，都要出色地再现出来。还可根据原印用笔沾颜色直接在摹本上描画，浓淡轻重酌情掌握，画好效果亦佳。
多年的实践探索，我在书画艺术与发绣精品的应用上有了一些成果。今后还将继续努力，为保护挖掘发绣这一传统艺术多作贡献。

作者简介
张长江，男，1950年生，江苏东台人。东台市发绣艺术馆总工艺师，擅长工笔白描人物及传统题材绘画。在发绣书画艺坛辛勤耕耘三十余年，所创作画稿及艺术作品高贵典雅、生动传神，精美细致。《八十七神仙卷》、《千手观音》、《维摩演教图》、《清明上河图》等多幅发绣艺术精品获国家级博览会金奖证书，为海内外收藏家、展览馆收藏、展览。同时培养了一批中青年技师，对继承传统书画艺术在发绣精品中的应用卓有贡献。