香港春拍已经落幕，近两年的内地水墨热，究竟在香港二级市场上表现如何？有哪些可圈可点之处？有哪些不同于内地的情况？99艺术网专访了保利香港拍卖有限公司中国当代水墨部门专家唐丽丽，洞悉一个理性清晰的新水墨市场。
香港藏家更偏爱新水墨
99艺术网：在香港春拍中，当代新水墨的拍卖结果如何？跟内地比较，在香港上拍新水墨有什么不同？
唐丽丽：当代水墨界定的问题近几年在学术上讨论的很热烈，我们只从市场来讲。香港其实是一个比较开放的亚洲市场，口味跟内地略有不同，所以我们在香港把当代水墨这个门类分成了两个板块，一个是中国当代经典水墨，一个是中国当代新水墨。
今年是我们第二次在香港上拍当代水墨，当代经典水墨这部分有所调整，上拍量稍小了一些，因为这类藏家目前主要集中在国内，想把他们引到香港市场来参与竞投还是有一定难度，去年成交很好，主要是因为第一场拍，我们的价格也定得比较低，但是我们意识到了这个问题，就做了一些调整。新水墨这一块，我们今年的作品件数和成交结果、成交比率都比去年要高。
二级市场远没一级市场那么热
99艺术网：与一级市场比较，新水墨的二级市场表现究竟如何？
唐丽丽：讲句老实话新水墨这一块是我比较关注的板块，我觉得未来空间会比较大，但是作为一家拍卖公司来讲在市场初期的时候在佣金上是赚不到多少钱的，一场拍卖如果成交在3000万以下就很困难，尤其在香港做拍卖的成本是非常高的。
我们现在主要还是在为藏家谋福利，因为新水墨这一块的价值还不高，不像市场上大家热烈讨论的那样。新水墨热其实只是局限于一级市场的讨论和活动比较多，但实际上它的价格跟当代艺术比差距很大，当代艺术当中过千万的艺术家比比皆是，新水墨的艺术家在当代艺术中份额不高主要也是因为市场价格不高。在当代艺术场次里纸上作品始终卖不过油画，所以我们就把这两个板块集中放在一个场次里去拍，这也是从我们拍卖公司的战略和成本收益上来考虑。为什么其他拍卖公司都没有单做新水墨这一块呢？大家都看到了这一块的前景非常好，也都很喜欢，但是单独做对于拍卖公司来讲是回收不了成本或者赚不到钱的。
青年新水墨高价成交并不奇怪
99艺术网：新水墨这一块，今年有几位年轻艺术家的作品无论是估价还是成交价都比朱新建、李津两位老师高很多，您怎么看这个现象？
唐丽丽：其实这样比并不公平，首先李津和朱新建老师的作品比较写意，多数尺幅较小，纸上绘画又比较快，有了前半生积累的艺术修养，到这个年纪再提笔作画都非常快，而像郝量、肖旭这类的艺术家，他们是纸上细工的作品，甚至郝量是绢上的作品，三矾九染的过程一张画要花很多功夫；而且李津老师的大作品，同样尺幅的也是过百万的，所以拿小的作品跟年轻艺术家大的作品比，拿纸上作品跟绢上工笔作品比是不公平的。
第二，年轻艺术家比如像郝量、肖旭，老实讲价格是不低，尤其是郝量，加上去年在香港同行拍卖出一件过200万的作品，当然这个也是有偶然性的，因为这一家拍卖公司是40周年，请了很多大客户到现场来支持，这样的前提下有一两件作品卖出超出市场的高价是很正常的，但是这个价格不能够作为衡量艺术家真正市场价值的标准，我们还是要参考他的画廊价格，因为据我所知郝量的画廊价格这两三年都没有什么大变化，基本在3万人民币一尺左右，这个价格还是很合理的。大家看好这个艺术家，对他有个别的关注，这都很正常，拍卖好玩就在这一点，所以我不希望大家会觉得年轻艺术家就不能拍高，艺术市场是自由的，跟艺术家并没有多少关系。
99艺术网：这几位青年艺术家仅代表一种个案？
唐丽丽：肖旭的成交算是一个正常的价格，一尺大概是两三万的价格，我觉得对于年轻工笔艺术家来说这个价格是非常合理的，因为他们的作品投入的时间和功力都是非常多的，作品产出量也很低，不像朱老师的作品，碰到一个大藏家手里100多张，再碰到一个200多张，再碰到一个300多张，这是非常常见的，但是不可能说谁有肖旭有十张。
