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艺术评论
“视觉盲区”——从“2004深圳青年实验艺术展”谈起
在古代，广东(包括深圳地区)一直被中原人称作“蛮瘴之地”，就是指这里社会野蛮(没有文明)，环境恶劣(充满瘴气)。这种情况一直到“文革”结束基本未变。中国“改革开放”使广东、尤其是深圳发生了翻天覆地的变化，深圳现在可以说是富甲一方。然而奇怪的是，深圳经济发展如此迅猛，但在文化上一直有“文化沙漠”之说，而深圳人好象总是不服气，总要折腾出一些文化活动，以证明深圳不是“文化沙漠”而是“文化绿洲”。但遗憾的是，深圳所有的展示本地文化艺术的活动仿佛是在不...
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2009/11/12 17:23:09
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艺术的国际性和地域性 ——从北京国际美术双年展说起（邵大箴）
2003年首届中国北京国际美术双年展的举行，引起人们的广泛关注，也引发出许多有意义的话题。与当前世界上一些推进前卫艺术的双年展不同，它主要展示绘画与雕塑作品，而不是在西方普遍流行的装置艺术。这并不意味着这次双年展的筹划者排斥和否定装置艺术，或者说不懂得装置艺术的意义与价值，而是在全面考察了世界艺术的状况、经过反复讨论之后，做出的自觉选择。近10多年来，观念艺术和采用新科技媒介和综合手段创作的“装置艺术”（installation），在中国也有不少人在做，也取得了一些成绩,这是不争的事实。我们也无意否定这些事实和抹煞一些艺术家们的创造成果。装置艺术运用video等...
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2009/11/12 17:02:38
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威尼斯双年展:世界当代艺术不能没有中国
本届威尼斯双年展“危险地带”主题馆内部开馆的前一天，在中国艺术家一片繁忙的工作身影中间，有一个瘦小、和蔼的老头不断地与艺术家们交谈。这个老头名叫希克，是世界最有名的当代艺术收藏家、中国当代艺术作品最重要的收藏人、前瑞士驻华大使。他告诉我他昨天刚刚从北京来,就在他得意的微笑中开始了这个不期而遇的采访。 记者：你收藏了多少中国当代艺术作品？ 希克：太多了，我想我很难数清楚。 记者：中国当代艺术作品中是什么东西吸引了你？ 希克：中国当代艺术强调观念，常常有一种“观念中的观念”，让我...
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2009/11/12 16:51:50
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以“虚拟”的方式切入本质——关于“图像的图像——2003中国当代油画邀请展”
在传统的油画创作中，画面形象主要是通过对现实生活的写生获得。正是根据这一原则，传统的油画教学形成了一整套完整的教学体系。照相机发明以后，不少艺术家虽然也会借助新的技术成果，即以照片代替写生，但“从生活到艺术”的创作方法，却一直未曾从根本上被撼动。记得“文革”期间，我参加美术创作培训班时，一个领导曾谆谆告诫我与其他学员，照片仅仅是艺术家体验生活的辅助性手段，艺术家要是不体验生活而完全依赖照片进行创作，就会因颠倒源与流的关系而走上歧途。 但是，以上创作原则正在受到严峻的挑战，近些年出现的油画创作足以证明：伴随着文化背景...
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2009/11/12 16:40:33
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反思上海双年展背后的问题：大体量、点人数、名片化（作者：徐佳和）
上海双年展的大众人气度，近几届来持续上升，于今为烈。这也许可以令主办方有成就感，但在这个“热火朝天”的现象背后，也确实存在一些不妨展开讨论的问题。我想至少以下几个方面的倾向是可以明显感受到了： 以票房数字取代学术追求； 以策展方的主观意图取代艺术家的主体创造； 以浪漫的怀旧取代深刻的历史反思； 以奇观化取代对于日常生活的关注； 以国际化的口号取代、稀释本土性。 ——顾铮 即使上海双年展展览进行到最后一天，...
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2009/11/12 16:10:26
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让我们一起启程——新生代艺术展
7月15号，在北苑北湖渠酒厂ART艺术园F5艺术空间开幕的“启程——新生代艺术展”展出了石焰、孙晗、郑江、金釹、杜昆，这五位拥有学院背景的八十年代后出生的年轻艺术家的作品，给观众留下了深刻的印象。 他们依据各自对人、对事物、对这个时代的感悟，分别作出了他们的图像演绎。他们不拘泥于艺术的表现手段，作品包括平面绘画、雕塑、装置等多种形式。我们可以从似曾相识的图像中，找到一种属于他们思考和积淀的痕迹。他们采用自己的“行走”方式来理解当代艺术，并通过来自生活体验的图像，在作品中重构自己的现实性。在展览现场我...
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2009/11/12 15:49:32
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展览、批评与收藏散谈（作者：胡湛）
展览 展览是书法充分走向社会化的产物，也是书法的社会存在形态现代化的主要形式。这是书法作为一门艺术所具有的社会性所规定的。 书法在古代是不存在现代意义的展览形式的。但从最早的甲骨、钟鼎、简帛，以及碑石、尺牍、手札还是为了让人看的，虽然其首要的诉求在于文字信息的传达。也许题壁书法、匾额书法和元明之后的高堂大轴、条屏、对联具有更多的展示性。但它往往是单一的，依然缺乏当代个人或群体展览的集中性。现代书法展览应该是受西方沙龙展会文化的影响，它具有更强烈、更集中的社会交流、展示甚至像体育比赛一样的竞技性。体育运动会是对人类体能的展示和竞技，它具有推动彰显人类素质的...
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2009/11/11 15:28:44
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浅谈抽象表现主义绘画:观澜国际艺术双年展(作者：李豪 )
从今年的第二届“观澜国际艺术双年展”上可以看出，本次参展画家和作品大多来自国外，展出的253件作品是从70个国家和地区的1604位艺术家共2338件作品中评选出来的。作品风格各异，代表了当今艺术发展的不同文化与特征，但从观众的角度来说，改革开放30余年来，随着物质生活的不断提高，人们对文化艺术及审美的要求在不断增长。广大市民群众对美术作品的欣赏还停留在写实和具象的层面。在观澜国际版画双年展这样的国际大展中，一些优秀的具有抽象性和表现性较强的作品，许多观众还不能够读懂和欣赏。作为美术工作者，本人想借此向人们介绍一下对当代艺术产生重要影响和深远意义的艺术流派之一的&...
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2009/11/11 15:24:53
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翰墨寄乡情——邬西濠葛鸿桢返甬汇报书法展
翰墨寄乡情——邬西濠葛鸿桢返甬汇报书法展”于10月底在宁波美术馆开幕。 邬西濠先生1925年生于浙江奉化。早年毕业于苏州美术专业画系。曾任苏州市书协副理事长，苏州工艺美校高级讲师等。现为中国书协会员、苏州市书协顾问、苏州市草书社名誉社长。六十年代已是苏州著名的青年书法家。此间还是高中生的葛鸿桢有幸拜识邬西濠老师，成为一名校外弟子，深受教益。 葛鸿桢，1946年生于苏州，祖籍浙江宁海，现为中国书协培训中心教授，中国国画家协会理事，苏州市书协顾问，高校退休书法教授。曾担任中国青年书法理论家协会理事，苏州市书协副主席。 ...
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2009/11/11 14:30:18
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历史、风景与远望——关于许江艺术展
“远望：许江作品展”于6月15日在中国美术馆展出。本次展览共展出作品一百余幅，新作近百幅。展览按照主题框架分为三个部分：被切割的远望、历史的风景以及世纪之弈。期间将举办“两个世界的交叠——许江艺术之路”学术研讨会，就“平面的疲惫：绘画在当代的境遇”、“观望与呈现：图像时代的视觉真实”、“历史、记忆与远望：许江的绘画”等不同主题进行深入探讨。 回返的艺术史 从20世纪80年代末的《神之棋》至今，许江的创作形态经历了一场反向...
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2009/11/10 17:05:00
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