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艺术技法
花卉-葫芦画法
一、 先用大笔蘸淡墨,中锋带侧画一块长石,点几点苔。 二、 用石黄。石黄是粉质颜料,不透明,可以显示葫芦不透明果实的重量 感。不能用藤黄,藤黄是透明体,用后无质感。石黄根据画的效果需要,加少量赭石,增加颜色层次的变化,表示葫芦秋后不同成熟度的层面。用较大的羊毫提笔,两笔或三笔垛成葫芦形态,在长石下部,上下互相成章。 三、 把款题好。然后用焦墨沉着痛快地按照章法把老藤画好。这时大体章法已定。 四、 把画挂在远处,细细构思,再于上角垛两瓣老叶。 五、 再补画嫩藤,可以用汁绿惨入些赭石和淡墨画。新老枝藤要相互交错...
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2010/01/23 11:17:24
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花卉-葡萄画法
一、葡萄是藤本植物。先用焦墨画老藤,用笔如作书法,中锋为主,几笔间章法界定。 二、用较大之提笔(羊毫),先把笔在清水中浸润,然后把笔中大部分清水挤去,保留少许水,蘸焦墨七成,然后点叶。 三、写意花卉留白非常重要,点叶时要构思好让白和题款间的密切关系。 画得过多,容易把款位挤去。必须巧妙恰当留白,才能疏密有致,相得益彰。 四、 选用中型笔,最好用羊毫或兼毫,不用狼毫。作写意花卉,羊毫笔丰满,变化大,用作点垛法,能达到满意的效果。洗笔后,蘸七成花青和胭脂或曙红,合成紫色;笔侧再溶些淡墨。三种颜色同时应用,不能混调成一样浓淡。需分浓、深、淡不同...
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2010/01/23 11:17:12
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天竺腊梅画法
一、 先发蜡梅枝,用长锋羊毫蘸半浓墨,先画粗枝。要注意全局构图,着 重姿态。枝发得好,全局得韵。枝若发得不好,续画第二部和第三部,有时 会愈画愈坏,只得废去重画。为此,第一部分相当重要。然后再出旁枝,互 补趣味,并加苔点。 二、 用浓墨,也可略带些淡花青,点天竺叶,似画竹三五布局。 三、 此时必须把款位题好,否则容易在续画时把款位挤去。 四、 用胭脂或曙红,或朱砂加曙红,画天竺子。作者爱用朱砂加曙红,其颜 色厚重有精神。用中型笔点天竺子,一笔一个,用笔要爽。 五、 用赭石和墨色,画天竺枝。其次再用浓汁绿,补画嫩天竺叶,色彩...
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2010/01/23 11:16:58
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书画中如何用印?
书画上落款盖印,印比字大不可以。大幅盖大印,小幅盖小印,理所当然。 国画直幅落款字下盖印,直下底角,不可再盖压角闲章。如右上落款,左下角可盖闲章,左上落款,右下角可盖闲章。如上款字印接近下角,闲章就不需盖了。 国画棋幅落款,左右两头角边,不可盖闲章。右上落款,左下角可盖方形闲章,左下落款,右下角可盖方形闲章。此处如不需要盖闲章,而勉强盖上,反而弄巧成拙。 长方形,圆形,长圆形闲章,尔不可盖在下角方形压角闲章处之地位。 方形闲章,不可盖在书画上端空白处,否则,就喧宾夺主了。 国画直幅落款,字行末行末字,与他行字长短,不可整齐...
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2010/01/23 11:16:44
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识画先识纸
中国书画最讲究用纸,有些书画家的书画技法,就是根据纸性演绎而来。当今,要想了解中国书画,离不开研究用纸。现根据平日积累向大家介绍几种书画用纸。 毛边纸。一种竹纸,明末江西出产竹纸,纸质细嫩,色呈米黄,正面光,背面稍涩,质地略脆,韧性稍差,耐久程度次于太史连纸。托墨吸水性能好,既适宜于写字,又可用于印刷古籍和书写书画,但纸边并不毛。因明代大藏书家毛晋嗜书如命,好用竹纸专刻书籍,所用纸张,极为讲究,用纸量大,常到江西订购稍厚实的竹纸,并在纸边盖上一个篆刻的“毛”字印章,久而久之,人们习惯称这种纸叫“毛边纸”,并沿用至今。...
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2010/01/23 11:16:32
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国画的花鸟画基本画法
花卉的观察 学习画花卉,除了要多观赏及临摹古今名画以外,还要对 实际的花卉深入的观赏与写生,了解花的枯荣及霜晴雨露中的 情态,兹从花朵叶与枝干等各部位简述其结构与生态。 ( 一 ) 花朵:花朵经常是画面的主题, 一般花朵包括花 瓣花蕊花托花萼梗等几部份,花瓣有单瓣与重瓣 ( 复瓣 ) 之 分,花形有离瓣合瓣之别,牡丹蔷薇花等是离瓣的重瓣,梨花 木棉花等是离瓣的单瓣,牵牛花百合花等是合瓣的单瓣,大部 份的花卉都具有单瓣与重瓣的不同品种,譬如桃花芙蓉花水仙 木槿梅花等,花蕊有长短多寡的区别,雌雄同株的花,大蕊小 蕊都在一起,雌雄异株者仅有小蕊,或仅有大蕊,有的花蕊较 ...
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2010/01/23 11:16:16
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工笔画有哪些主要的染法
分染(渲染)——手拿两支笔,一支蘸颜色,一支蘸清水,用颜色笔上色之后,再用清水笔晕开,不露笔痕。一般分明暗染结构时用。 罩染——以平涂为主,以水色和半透明色覆盖。用笔要轻,颜色要淡,透露出分染过的底色。 烘染——以颜色或墨从物象周围烘托,使其更为鲜明突出。 衬染——在宣纸或绢的反面上色,使其色彩更为厚重,造成丰富的层次感。 刷——以大笔或排笔涂大面积颜色,常用于画天、地、背景和水。 填&m...
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2010/01/23 11:16:00
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工笔白描对线条的要求
工笔花卉以线为造型基础,运用毛笔勾线,中国画对线条的要求可以概括为平、圆、留、重、变五个字。 “平”:即指勾线时在线条的每一点上用力都一样,“如锥画沙”。勾线时,笔尖要按下去,对纸有一个“压力”。同时手指还要向上擎住笔,有一个“提”力,然后向行笔方向再用一个“拖”的力量。压力与提力要保持一定的平衡,只提不按就“飘”“轻滑”;只压不提就是“抹”。线条切忌忽轻忽重及&l...
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2010/01/23 11:15:45
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传统山水画的技法
传统山水画的技法比较集中的体现在山石的皴法上,有荷叶皴,披麻皴,解索皴,乱柴皴,牛毛皴,大、小斧劈皴,折带皴,卷云皴,雨点皴,豆瓣皴等等,我们将其概括为三大类:1、线皴(以披麻为主),面皴(以斧劈为主),点皴(以豆瓣、雨点为主)。 (1)披麻皴(线皴): 皴的笔法如披开的麻披状,呈长线条,表现山石的明暗凹凸,充实结构和脉胳体积感,以及江南多见的有草木的松软土质。用笔微带交叉。 短而松散叫解索皴。 梗直而乱叫乱柴皴。 细而短叫牛毛皴。 上述三例属线皴类。 (2)斧劈皴(面皴): 最能体现山石的坚硬质感,用笔如斧劈木之痕,特别是花岗石或人工爆破后的...
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2010/01/23 11:15:31
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线的表现力
线条作为最基本、最单纯、最简单、最朴素的造型语言,被各种绘画所广泛使用,但是,线在中国画里却有着特殊的地位。早在唐代,张彦远就在《历代名画记》中宣称:“无线者非画也”,中国画是线条的艺术。在中国画里,线条不仅起着塑造形体、界定形象的作用,它还无时无刻不在表现作者的个性品德、人格修养和思想感情。线是中国艺术,尤其是中国画的灵魂,石涛和尚就精辟地道出了线条的重要意义:“夫一画,含万物于中”(《石涛画语录·一画章》)。 线条语言虽然单纯,但中国画在表现不同对象和物体时,通过对线条进行各种微妙变化,使其产生了独具个性...
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2010/01/23 11:15:12
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