吕维超 《行者》
摘要：工笔花鸟画以自然界的木、草、禽鸟、走兽等为表现对象，以严谨精致著称，注重打造栩栩如生、精致动人的艺术效果。但与西方的写实主义不同，工笔花鸟画在“应物象形”的同时追求主观精神的表达及体现，可谓“心灵的篇章”“视觉的音乐”。基于此，文章从美学角度出发，分析中国花鸟工笔画的意境、线条、色彩及构图，以此体现出中国工笔花鸟画的创作审美情趣。
关键词：当代中国；工笔花鸟画；色彩表现
色彩是绘画艺术创作必不可少的要素之一，色彩的象征意义、蕴含的情感情绪、代表的文化符号等能够使画面视觉效果鲜明、内涵深刻，将事物的特征与风骨展现得淋漓尽致。工笔花鸟画作为中国传统绘画重要流派之一，在诞生之初便以“设色艳丽”著称，寻常可见的花鸟在色彩的渲染与衬托下栩栩如生、呼之欲出，气韵生动且富有生命的力量。伴随着中国工笔花鸟画的现代化发展与变革，当代画家们对色彩的运用及表现更为大胆、个性，无论是对民间绘画、传统工笔画色彩的借鉴，还是对国内外绘画色彩美学思维的融合运用，都体现出与时俱进的创作理念，对于推动中国工笔花鸟画的现代化发展具有重要意义。
1.自然之美——于传统中国工笔花鸟画中汲取色彩灵感
中国传统工笔花鸟画对色彩的运用讲求“设色艳丽”，在色彩搭配上追求“五色”统一，画家将对生活中寻常事物细致入微的观察作为绘画的开端，将事物的风骨转化为设色与搭配合理的色彩，体现出“天人合一”的中国传统思想观念。
当代中国工笔花鸟画的色彩表现尤为注重“民族寻根”，在色彩审美观念日益多元的当代社会，众多工笔花鸟画画家依然注重发扬传统、提炼民族色彩实践之精髓，在绘画创作上于传统中国工笔花鸟画中汲取色彩灵感[1]。以当代中国工笔花鸟画家于非闇创作的《祥云瑞鸽图》为例，画面内五只形态、位置各异的鸽子以不同色彩予以表现，或是清丽淡雅，或是浓墨重彩，与蓝色背景形成鲜明对比，使得画面颜色更加贴近自然，淡雅但不淡薄，清透但不失厚重，体现出当代中国工笔花鸟画色彩表现的自然之美。
2.气韵生动——注重凸显色彩的象征意义以及情感内涵
中国工笔花鸟画为“笔工而意写”的绘画艺术，追求传神写照，注重突出事物风骨及气韵。近年来，伴随着色彩心理学研究的逐步深入，色彩的象征意义、情感情绪价值愈发凸显，当代中国工笔花鸟画家开始借鉴色彩心理学研究成果，重新审视色彩与客观事物、画面与审美空间之间的关联性，并以色彩象征意义与情感内涵增强色彩的表现力。
如当代中国工笔花鸟画家姚舜熙创作的《骄阳》在画面中运用了大面积的红色，将原本绿色的芭蕉叶也增添红色元素。单纯从色彩表现上来看，红色在中国文化语境中象征着希望、火热美满的生活，蕴含着热情、奋进等情感内涵，体现出画面蓬勃的朝气、激荡起澎湃的能量，也使得画面上的芭蕉树气韵生动，在骄阳的照射下蓬勃生长。
3.视觉效果——重视“象外生境”与色彩的夸张及对比
意境是中国独特的传统美学思维，追求“象外生境”的艺术境界。伴随着时代的发展与社会的进步，人们的审美观点发生了转变，当代中国工笔花鸟画家更加注重色彩的夸张与对比，以此营造梦幻意境，使得自身的思想观念得以诉诸在画面色彩之中[2]。
以当代中国花鸟画家傅春梅为例，其十分擅长大面积使用对比色、叠色与变色，冷暖色调冲突带来的强大视觉冲击力使得画面内的事物栩栩如生，其《蓝色郁金香》作品为工笔重彩，在色彩运用上十分大胆，设色艳丽且具有装饰意味，仿佛将彩纸罩在无色的郁金香之上，但其色彩丝毫不笨重、突兀，而是给人一种一望无际的郁金香花海之感，人们身临其境般嗅到郁金香的芬芳，思绪随之飘远，在虚实交织的色彩空间内获得了别样的审美体验。
4.中西合璧——推动中国工笔花鸟画步入绚烂多彩时期
在中西方文化交织融合的背景下，当代中国工笔花鸟画家在坚持民族寻根的基础上接受西方绘画文化与色彩思维的洗礼，不断尝试在色彩上创新。希望绘画色彩以光学原理为依据，尤其是印象派以色彩捕捉瞬息万变的现象，打破了中国工笔花鸟画设色的桎梏，使得当代中国工笔花鸟画逐渐步入绚烂多彩的时期。
以画家刘奎龄为例，其善于运用中国传统绘画材料，但在色彩渲染上注重明暗对比，适度融入西方绘画的写实风格，采用没骨的方式画花卉，并注重画面色彩的层次感、空间立体感。此种中西合璧的当代中国工笔花鸟画色彩表现，使得大块色彩营造氛围、细节色彩勾勒立体形象，并使得画面色彩清透靓丽。
结束语
当代中国工笔花鸟画的色彩表现丰富多样，既有对传统色彩美学的发扬，对自然色彩的提炼，又有对西方绘画色彩理念的借鉴与创新。中国工笔花鸟画的发展，离不开广大画家们坚持民族寻根，挖掘传统工笔画色彩之精髓，也依靠于广大画家们的创新求变、与时俱进，对设色与色彩搭配大胆突破、不断尝试，逐渐突破传统设色之桎梏，探寻传统与现代、中国与西方色彩艺术的相辅相成、相互促进。
（文/吕维超，《工笔花鸟画的创作审美情趣分析》）
参考文献
[1]徐正。《当代中国工笔花鸟画的色彩语言探析》[J].牡丹，2019（29）：60-61。
[2]田晓苗。《谈当代中国工笔花鸟画的色彩表现》[J].美术大观，2014（10）：42。
